VİDEONUN KULLANIM ALANLARI - Deneme Sınavı - 18

Erikson, bir bireyin doğumundan ölümüne kadar geçirdiği sekiz evreyi şu aşamalarla tanımlamıştır:

1. Umut - Güven ya da Güvensizlik (0-1 yaş)
2. Özerklik ya da Utanç ve Kararsızlık (2-3 yaş)
3. Girişim ya da Suçluluk (3-5 yaş)
4. Beceri ya da Aşağılık Duygusu (6-11 yaş)
5. Ego kimliği ya da Rol Karmaşası (11-20 yaş)
6. Yakın ilişkiler ya da Soyutlanma (Genç yetişkinlik dönemi)
7. Üretkenlik ya da Kısırlık (Yetişkinlik dönemi)
8. Ego Bütünleşimi ya da Umutsuzluk (Yaşlılık dönemi)

Yaşamın belli anlarına tanıklık edecek kayıtların oluşturulması konusunu üç şe- kilde ele alabiliriz:

Bir doğum videosunun en aranan, olmazsa olmaz sahnesi ise bebeğin annenin kuca- ğına verildiği ilk andır. Hemen hemen doğadaki canlıların tümünde görülen bu an- ne-bebek buluşmasını içeren bir doğum videosu görevini fazlasıyla yerine getirmiş denilirse abartılmış sayılmaz.

Bir çocuğun biçimsel düzeyde öğrenime başladığı ilk gün çok önemlidir. Genel- likle anne ve babalar onlardan daha çok heyecanlıdır. Çocuklarının ilk öğretme- ninin kim olacağı, hangi sınıfta ders göreceği, hangi masada kiminle yan yana oturacağı gibi ayrıntılar merak edilir. Erikson’un betimlemesiyle dışadönük çocuklarda becerilerini gösterme, aktif- lik; içedönük çocuklarda aşağılık duygusu, çekingenlik ve kendini saklama gibi davranışlar gözlenebilir. Burada amaç çocukların ve özellikle sizin nesneniz olan çocuğun müdahale edilmeden doğal davranışlarıyla görüntülenmesidir. Bu yaş- larda çocuklar genellikle her istenenin tersini yaparlar. Bu durumu avantaj olarak kullanabilirsiniz.

Önceleri oldukça geniş enli (1,25 cm kadar) kaset haline getirilmiş bantlara kayıt yapan kameralar; daha sonra ince bantlı kasetlere (8 ve 6 mm), yazılabilir disklere, bellek kartlarına ve günümüzde sabit disklere veya yonga (chip) üzerine kayıt yapabilmektedirler. El kameralarında teknik açıdan iki konu özellikle öne çıkar, bunlar: “pozlama” ve “netlik”tir.

Bir görüntü için aydınlık bölgelerde ayrıntıların kaybolması ve beyaza doğru gidiş “fazla pozlama”; karanlık bölgelerde ayrıntıların kaybolması ve siyaha doğru gidiş “az pozlama” olarak değerlendirilir.

Örtücü hızını sabit bir değerde düşündüğümüzde pozlama açısından bir video kamerayı etkileyen en önemli etmenin diyafram olduğu sonucuna ulaşırız. Işı- ğın yeterli ve ters olmadığı, nesnelerin yansıtırlıklarının dengeli olduğu standart ortamlarda, otomatik pozlama ölçülerinde çalışmak doğru sonuçlar verecektir.

Ortamın toplam ışık şiddeti, kameranın normal pozlama yapabileceği de- ğerlerin üstündedir (fazla ışık, fazla pozlama). Bu durumda ışığın şiddetini değiştiremiyorsak ve kamera en kısık diyaframı uyguladığı halde fazla poz- lama koşulları sürüyorsa, son bir seçenek el ile örtücü hızını yükseltmektir.

Kayıt sırasında çok yakından çerçeveye giren nesneler olması durumunda, netlik kararsızlaşabilir. kameranın netleme mesafesinde daha yakına gidildiğinde de nesnenin kamera tarafından netlemediği farkedilir; ancak netlenmiş bir nesneye yaklaşmak araya farklı unsurlar girmediği sürece netliği karasız hale getirmeyecektir.

Kullanılan objektifin odak uzaklığı ne kadar yüksek ise en temel hareketlerde dahi yaşanacak sarsındı o ölçüde yüksek olacaktır.