Aof Panel

Soru 1

Aşağıdakilerden hangisi tasarım yüzeyinde yer alan tasarım elemanlarının dairesel bir biçimde içten dışa ve dıştan içe doğru bir şekilde tasarımın merkezine doğru yerleştirilmesi prensibine dayanan denge türüdür?

Soru 2

Aşağıdakilerden hangisi tasarıma dinamizm, canlılık ve estetik bir akışkanlık katan ritim öğesidir?

Soru 3

Bir sosyal grup içindeki veya bir metin gövdesindeki önem sırasını belirten terim aşağıdakilerden hangisidir?

Soru 4

“………………; büyüklük ve küçüklük ile kurgulanan hiyerarşidir.” Boşluğu doğru olarak dolduracak ifade aşağıdakilerden hangisidir?

Soru 5

“Sanat ve tasarım tarihinde sanatçılar, tasarımcılar oran/orantı kavramlarıyla çokça uğraşmıştır. Bu oranların en çok kullanılanı Antik Yunan’da ortaya konulmuş olan “……………….” dır. ” Boşluğu doğru olarak dolduracak ifade aşağıdakilerden hangisidir?

Soru 6

Özellikle tipografi kullanılan tasarımlarda vurgu tasarımın önemli bir parçasıdır. Aşağıdakilerden hangisi belirlenen metnin vurgulanması için kullanılan yöntemlerden biri değildir?

Çözüm Açıklaması

Vurgu mesajın izleyiciye en akıcı ve en estetik biçimde ulaşması için hedeflenen bir tasarım ilkesidir. Vurguyu oluşturmak için tasarımcının öncelikle tasarımın hedeflerini belirleyip ciddi bir planlama yapması gerekir. Bu planlama içerisinde tasarım hiyerarşisine göre belirlenen parçaların (tipografi, görsel, resimleme vs.) hangisinin ne şekilde vurgulandığı düşünülmelidir. Vurgu için renk ve kontrastlık en önemli silahlardan biridir. Yine boşlukların tasarlanması, çerçeveleme, kontrollü büyütme, deformasyon, diyagonalleştirme, dokusal varyasyonlar gibi yöntemlerde uygulanabilir. Vurgulanacak ögeyi altın oran varyasyonlarından birine göre de tasarlamak mesajın etkisini artıracaktır. Vurgu oluştururken birden fazla parçaya söz söyleme hakkı verirseniz tasarım kaotik bir boyut kazanır. Özellikle tipografi kullanılan tasarımlarda vurgu tasarımın önemli bir parçasıdır. Öncelikli belirlenen metinler hedef kitleye mesajı daha kolay ulaştırması için vurgulanır. Boşlukları tasarlamak; Bir başlığın üstüne veya altına bir satır veya yarım satır boşluk şeklinde dikey “beyaz” boşluk eklemek, onu çevreleyen ögelerden ayırarak vurgu oluşturur.

Bold ve sans-serif(tırnaksız) yazı karakterleri; kendi görsel vurgusunu yaratır. Univers gibi sans-serif yazı biçimleri bunun için iyidir çünkü tipik olarak kullanabileceğiniz çeşitli ağırlık kombinasyonlarına sahiptirler. Açık ile koyu, orta ile ekstra kalın vb. özelliklere sahiptir. Daha küçük kalın yazı boyutunun, daha büyük boyutta normal ağırlıklı yazı tipinden görsel olarak “daha ağır” olduğunu unutmamak gerekir.

Yazı karakterini değiştirmek; üçüncü bir yöntemdir. Örnek olarak, roman yazı karakterinden italik bir yazıya geçmek verilebilir. İtalikler, bir tasarıma gayriresmîlik, samimiyet ve hareket katar ayrıca metin içindeki anahtar ifadeleri vurgulamak için de etkilidir. Daha hassas biçimleri nedeniyle, gerektiğinde okunabilirlik için boyutu orantılı olarak arttırmak mümkündür.

Bazı küçük harfleri büyük harflerle değiştirmek; bir tasarıma form katabilir. Büyük harfler daha fazla harf aralığına ihtiyaç duyar ve bu nedenle daha fazla alan tüketir. Küçük büyük harfler daha da ince bir vurgu kayması sağlar (Dabner & Stewart & Vickress, 2017:89)

Soru 7

Aşağıdakilerden verilen maddelerden hangisi görsel tasarımda kompozisyonun özelliklerinden biri değildir?

Soru 8

Aşağıdakilerden hangisi görsel tasarımda bütünlüğü sağlayan ilkelerden biri değildir?

Çözüm Açıklaması

GÖRSEL TASARIMDA BÜTÜNLÜĞÜ SAĞLAYAN İLKELER

YAKINLIK: Görsel tasarım elemanları ve ilkeleri bütünlüğü sağlamak adına kullanıldığı pozisyona göre “Yakınlık” göstermelidir. Birlik kazanmanın ve ayrı ögeleri birbirine aitmiş gibi göstermenin en kolay yolu, basitçe ögeleri biçimsel olarak birbirine yaklaştırmaktır. Yakınlık ortak bir birleştirici faktördür. Örneğin bir dergi tasarımında veya resimli kitap tasarımında görsellerinin ve tipografinin birbirlerine yakınlık göstermesi; hem görsel birliği/bütünlüğü hem de okunurluğu sağlar.

TEKRAR: Görsel birlik/bütünlüğü sağlamak için değerli ve yaygın olarak kullanılan bir araç “Tekrardır”. Terimden de anlaşılacağı gibi parçaları birbiriyle ilişkilendirmek için tasarımın çeşitli bölümlerinde bir şey basitçe tekrarlanır. Tekrar eden öge hemen hemen her şey olabilir: Bir renk, bir şekil, bir doku, tipografi veya bir leke.

DEVAMLILIK: Bütünlüğü sağlamanın üçüncü bir yolu, oldukça açık olan yakınlık ve tekrardan daha incelikli bir araç olan “Devamlılıktır”. Devam, doğal olarak, bir şeyin “devam ettiği” anlamına gelir. Genellikle bir çizgi, kenar veya bir biçimden diğerine bir yön sağlar. İzleyicinin gözü bir ögeden diğerine sorunsuz bir şekilde taşınır. Göz temel olarak okuma alışkanlıklarının kazandırmış olduğu öğrenmeyle, soldan sağa ve yukarıdan aşağıya doğru bir yüzeyde takip sağlar. Gözün bu hareket alanları üzerinde devamlılık sağlanırsa tasarımın ulaştırmak istediği mesaj daha kolay algılanacaktır.

HİZALAMA: Bütünlüğü sağlamak adına önemli bir kavram her zaman hizalamayı kullanmaktır. “Hizalama” hedef kitleyle tasarımın arasındaki bağı kurmaya yardımcı olur. Gruplama ve dizi etkisi yaratır. Görsel parçalanmayı ve dağınıklığı azaltmaya yardımcı olur. Yönlendiricidir ve dikkat çekicidir. Özellikle metinlerde okunurluğu artırır. Abartılırsa yorucu ve statik bir etki yaratabilir.

BOŞLUKLAR (ESPASLAR): Tasarımda bütünlüğü sağlayan önemli bir etken de boşlukların(espaslardır) tasarımıdır. Bir tasarıma başlamadan önce ilk yüz yüze kaldığımız olgu boşlukların organizasyonudur. “Boşluklar”, diğer tasarım elamanları ve ilkeleriyle birlikte kullanıldığında tasarda organizasyonu ve gözün takibini sağlar. Gözler boşlukları takip eder ve bu alanlarda nefes alır. Okunurluğu ve imgeye konsantrasyonu artıran önemli bir etkendir. Boşluklar içerisinde eksenler, bordürler, çizgiler ve çerçeveler toparlayıcı ve bütünlüğü sağlayan özelliklere sahiptir. Yine boşluklar hareket ve vurgu yaratıcı bir katkıda sağlar.

Şekil- zemin ilişkisi Gestalt’ın görsel ilkelerinden birisidir.

Soru 9

“Göz takıldığı tüm ekseni veya çizgiyi takip etmek ister. Sonuç olarak ortaya çıkan bütün gözü rahatlatır.” Tanım aşağıdaki Gestalt ilkelerinden hangisine aittir?

Soru 10

Malzemeyi ve fikri anlamlı bir bütüne dönüştürebilmek için söz konusu alfabeyi oluşturan...................... başvurulur.

Soru 11

Aşağıdakilerden hangisini, tasarım ögesi olarak adlandıramayız?

Soru 12

Tasarımın ilkeleri, ............................ oluşturur.

Soru 13

Aşağıdakilerden hangisi tasarımın temel ögelerinden biri değildir?

Soru 14

" Mekan içindeki pozisyonunu gösteren yer, belirleyici bir işarettir."

Yukarıda tanımı yapılan, aşağıdakilerden hangisidir?

Soru 15

Grafik tasarımda birbirine kesişen yatay ve dikey açısal çizgilerden oluşan ızgaraya ne ad verilir?

Soru 16

Düzlemlerin bir araya gelerek oluşturduğu boşluklar aşağıdakilerden hangisinde tanımlanabilir?

Soru 17

Şekiller birkaç özelliği bir arada barındırabilir, bir yanı geometrik bir yanı izomorfik olabilir. Hatta bazen şeklin bir yüzü öteki yüzüyle belirsizleşerek arka plana karışabilir. bu tür şekiller kesin olarak tanımlı olmadıklarından dolayı, ne olarak adlandırılırlar?

Soru 18

Sanatta ve tasarımda görsel, kültürel, sembolik ve psikolojik özellikleriyle görsel manipülasyonlar yaratmaya, duygusal tepkiler oluşturmaya, anlamı ya da mesajı iletmeye yarayan araç, aşağıdakilerden hangisidir?

Soru 19

Bir rengin faklı değerde ve yoğunlukta tekrarlanarak dolaşımına, ya da başka renler içinde dolaşımına ne denir?

Soru 20

Mesajın gereksinimi durağanlık ve sakinlik üzerine kuruluysa ........, gerilim, heyecan ve aksiyon üzerine kuruluysa ........ kompozisyonlar işi kolaylaştıracaktır.

Yukarıdaki cümlede boş bırakılan yeri aşağıdakilerden hangisi doğru şekilde tamamlar?

TEMEL SANAT VE TASARIM EĞİTİMİ - Deneme Sınavı - 4