HAREKETLİ GÖRÜNTÜNÜN TARİHİ

A, B ve C seçeneklerindeki kişiler, Fluxus hareketine katkı sağlayan sanatçılardır. Bunlar arasında Name June Paik de yer almakla birlikte Paik, video sanatının yaratıcısı olarak bilinen isimlerden biridir. C seçeneğindeki Andy Warhol ise Pop Art’ın en önemli temsilcilerinde biridir.

Gerilla video, sokaklarda caddelerde gerçekleşen gündelik hayata ait etkinliklerin politik ya da pedagojik bir amaçla kaydedilmesini içerir. Gizli kamera, habersiz çekimler, zorla gerçekleştirilen röportajlar, ansızın ve savunmasız bırakılan video kurbanları bu tarzın belli başlı örnekleridir.

Martha Rosler’in “Bir Mutfağın Semiyotiği (Semiotics of a Kitchen)” adlı 1975 yapımı çalışması, feminist video örnekleri arasında sayılabilir. Marina Abramovic’in “Sanat Güzel Olmalı, Sanatçı Güzel Olmalı” adlı çalışması, etkili bir feminist sanat eleştirisi içerir. Ulrike Rosenbach’ın “Reflections on the Birth of Venus” adlı eseri, canlı video uygulamaları arasında yer almaktadır. “Tatlin Kulesi”, Konstrüktivizmin en çarpıcı örnekleri arasındadır.Nam June Paik’in onlarca monitörü üst üste koyarak oluşturduğu Electronic Superhighway (1995), Bruce Nauman’ın Yaşam/Video Teyp Koridoru (1969) adlı düzenlemeleri bu türün etkili örnekleri arasında yer almaktadır.

Minimal ve Kavramsal Sanat hareketleri, Mekân Sanatı örnekleri ve özellikle Video Sanatı uygulamaları çoğunlukla uygulandıkları mekânla birlikte tasarlandıkları için, sanat tarihinde yerleştirme kavramı da yine bu sanat akımları ile birlikte sıklıkla anılır.

Zamanın teknolojik gelişimi düşünüldüğünde videonun ve diğer görüntü sistemlerinin arasında birbirleriyle kıyaslanabilecek kadar önemli farklar bulunmamaktadır.

Tüm bu karşılaştırmalar sürecinde filmin videoya karşı en önemli üstünlüğü (ki bu üstünlük günümüzde de devam etmektedir) film görüntüsünün gerek renkler, gerekse görüntü çözünürlüğü olarak video görüntüsüne göre daha iyi sonuçlar vermesidir.

Video sanatın ve diğer avant-garde sanat akımlarının temelini oluşturan toplumsal nedenlerden biri olarak, kısa aralıklara yaşanan I. ve II. Dünya Savaşı gösterilmektedir.

Videonun bir sanat ortamı haline dönüşmesinde dikkate değer bir başka dönem ise 68 kuşağıdır.

Post-modernizm dönemine kadar önceki sanat akımlarının videonun sanat amacıyla kullanımı için bir temel olduğu söylenmektedir.

Güney Koreli bir sanatçı olan Paik, video sanatının kurucusu olarak anılır.

Videonun filme göre daha ucuz yapım maliyetleri ile gerçekleştirilmesi, sanatçıların deneysel çalışmalarını ortaya koyabilmek için film yerine videoyu tercih etmelerine neden olmuştur.

Martha Rosler’in 1975 yapımı Bir Mutfağın Semiyotiği adlı çalışması feminist video çalışmalarına örnek oluşturmaktadır.

Açıklaması verilen sanat akımı, video yerleştirme olarak tanımlanmaktadır.

İlk taşınabilir elektronik kamera ve kayıt araçları yaklaşık 40 yıl önce Sony firması tarafından “portapak” adıyla piyasaya sunulduğunda; televizyon çoktan kitle iletişim aracı olarak evlerde yerini almıştır.

İlk yıllarından bu güne dek geliştirilen tüm kayıt sistemleri de video kayıt sistemleri olarak anıldı. Zamanla 1 inç, 2 inç, Betacam, Betecam SP, Betamax, VHS, S-VHS, U-Matic, Hi-8 adı altında birçok farklı manyetik bant ortamı ve bu bantlara kaydedecek video kayıt üniteleri geliştirildi. Videonun teknolojik altyapısının ve mühendislik bilgisinin karmaşık olmasına rağmen, kullanıcılar için basit ve kolay kullanım özellikleri sunmaktaydı.

Video sanatının ortaya çıkışında da böyle bir tarihsel sıra izlenirse, öncelik gerek fotoğraf, gerekse filmin toplumsal tarihinin dönüm noktasını oluşturan Sanayi Devrimi dönemine verilebilir. video sanatın ve diğer avant - garde sanat akımlarının temelini oluşturan toplumsal nedenlerden biri olarak, kısa aralıklarla yaşanan I. Ve II. Dünya Savaşı gösterilmektedir. Videonun bir sanat ortamı haline dönüşmesinde dikkate değer bir başka dönem ise 68 kuşağıdır. 60’lı yılların başlarında başlayan ve 68 yılında yoğunlaşan olaylardan adını alan ve II. Dünya Savaşı’nın derin etkilerine karşı anti militarist bir hareket olarak bilinir. Avrupa’da Fransa’daki Sorbonne Üniversitesi’nde meydana gelen öğrenci isyanı ile birlikte başladığı öne sürülür. Amerika’da Vietnam Savaşı’na karşı geliştirilen savaş karşıtı eylemler, Latin Amerikalı devrimci Ernesto Che Guevera’nın 1967 yılında Bolivya dağlarında yakalanarak öldürülmesi, tüm Avrupa’yı saran öğrenci olaylarının ardı ardına patlak vermesi ve hatta Türkiye’de Deniz Gezmiş önderliğinde gerçekleştirilen sosyalist öğrenci direnişi bu dönemi tanımlayabilecek bazı toplumsal olaylar olarak sıralanabilir.

Andy Warhol (1928-1987) ise grafik sanatçısı ve illüstratördür. Warhol ayrıca Pop Art’ın en önemli temsilcilerinden Rus asıllı Amerikalı ressam, yayıncı, yapımcı ve yazar kimliği ile de tanınır. Warhol, endüstriyel ürünleri kendi üslubuyla yeniden yorumlar. Parlak renklerle, abartılı yapılmış Marilyn Monroe, Elvis Presley, Elizabeth Taylor portreleri büyük sansasyon yaratır. Warhol da tüketim kültürüne ilgi duyar ama ona göre bu durumu küçümsemek ironiktir. Zira popüler olan her şey onun için sınırsız bir malzeme kaynağıdır.

İlk taşınabilir elektronik kamera ve kayıt araçları yaklaşık 40 yıl önce Sony firması tarafından “portapak” adıyla piyasaya sunulduğunda; televizyon çoktan kitle iletişim aracı olarak evlerde yerini almıştır. Elektronik kamera adından anlaşılacağı üzere, elektronik görüntü oluşturur ve oluşturduğu bu görüntüyü çoğaltır.

Videonun televizyon kavramına karşı bir sanatsal ifade aracı olarak kullanılmasının ilk örnekleri ise, daha önce üretilmiş televizyona ait görüntülerin, kimi zaman iç ışığı ile oynanarak, sesi değiştirilerek, kimi zaman ise alaycı tekrarlarla manipüle edilerek, televizyon görüntülerinin eğilip, bükülüp deformasyona maruz bırakıldığı uygulamaları içerir.

Gerilla Video: Gerilla video, sokaklarda caddelerde gerçekleşen gündelik hayata ait etkinliklerin politik ya da pedagojik bir amaçla kaydedilmesini içerir.
Feminist Video: Video hangi açıdan bakılırsa bakılsın, narsis bir araçtır. Bu kuramsal söylem ise video-ayna
Benzetmesi ile temellenir. Video, teknik olarak diğer görüntü üretme sistemlerinin aksine anında ve başka hiçbir kullanıcının yardımına ihtiyaç duymadan görüntü üretir. Bu temelden hareketle video tıpkı bir ayna gibi işlev görebilir ve tıpkı bir ayna gibi nesnesi ve imgesini aynı zaman-mekan düzleminde buluşturur.
Video Heykel - Video Yerleştirme:
Video görüntüsünün oluştuğu yüzey monitör olarak adlandırılır. Bu tanım uzunca bir süre bu şekilde kullanılmış ve video monitörleri de bir süre sonra sanatın ortamında kullanılagelmiştir. Video görüntüsünün halkın kullanım alanındaki karşılığı, bir kitle iletişim aracı olarak evlerin salonlarındaki televizyon alıcılarıdır. Bu alıcılar önceleri televizyon yayınlarını evlerin başköşesine getirmek için sadece birer monitör olarak değil, sanki bir ev mobilyasıymış gibi tasarlanmıştır. Bu nedenle bir televizyon alıcısı çoğunlukla bir ev mobilyası gibi işlev görür. Video sanatçıları ise, televizyona karşı mücadelelerinde televizyon alıcılarını birer sanat nesnesine dönüştürerek, televizyonun oluşturduğu kitle kültürüne karşı geliştirdikleri eleştirel tavırda video monitörlerini üçboyutlu bir heykelin parçası olarak kullanmışlardır.
Canlı Video Uygulamaları, Video Performanslar:
Video görüntüsünü diğer görüntü üretme sistemlerinden ayıran temel farklılığın, video görüntüsünün anında oluşturulduğunu daha önce belirtmiştik. Bu özellik
“canlı” görüntü olarak tanımlanır ve nesne ile imgenin eşzamanlı olabilmesi ancak video teknolojisi ile mümkündür.