GÜZEL SANATLAR

Üç çıkarıcı ana rengin eşit oranda karışımı siyah rengi verir.

50 mm üzeri 80-135-200-500-1000 mm vb. odak uzaklığına sahip objektifler tele objektif olarak adlandırılır.

Işığın yetersiz olduğu ortamlarda ve gece çekimlerinde en açık diyafram aralığı f/1.4 tercih edilmelidir.

Saniyede 12 karelik bir görüntü akışı seyirci için hızlandırılmış hareket (fast motion) duygusu uyandırır.

Boy planda oyuncu tamamen öne çıkmıştır. Oyuncunun bütün fiziksel bilgileri seyirci tarafından algılanır. Boy plan, oyuncunun ayak uçlarından başlayıp başının üst boşluğuna kadar uzanan çerçeve düzenlemesidir.

Öznel kamerada, objektif oyuncunun gözü yerine geçer. Önce oyuncunun gözleri ve ardından oyuncunun gördükleri şeklinde yapılan bir kamera kaydı öznel kamera olarak tanımlanır. Oyuncunun iç dünyasını ve dikkatinin yöneldiği noktaları vermek açısından önemlidir. Oyuncunun psikolojisini aktarmak açısından tercih edilir.

Porter, 1903 yılında “Great Train Robbery” (Büyük Tren Soygunu) filminde koşut gelişimi kullanmıştır.

Basamak sisteminde, planlar arası geçişlerde çekim ölçekleri arasındaki uyum önemlidir. Bir plandan diğerine geçerken çekim ölçekleri arasında birer ölçeklik daralma ya da genişleme esas alınarak kurgulama yapılır.

Devamlılık ilkesi, perdede, planlar arasındaki akışın gerçeği ile benzer bir görünüm meydana getirmesi için, çekim sırasında önceki plan ile sonraki plan arasında aks, ışık, renk, dekor, kostüm, hareket, ses vb. unsurlarının konumlarını korunmasına denir.

Sanatta dış gerçekliği kusursuzca yaratma çabaları doğanın taklidine dayalı (mimesis-yansıtma kuramı) ile doğrudan ilintilidir. Sanatçının yaptığı işin, dış dünyada gözlemlediği olay ve olguların taklidine dayalı olduğunu savunan görüşe mimesis denir.

Işık olmadan görüntü olmadığı gibi ışık olmadan renkten de söz edilemez. Renk ısısı ışıktaki renksel dengeleri belirler. Her ışığın yaydığı bir ısısı ve rengi vardır. Renk ısısı olarak adlandırılan ışınım değeri kelvin cinsinden ölçülür ve (K) harfi ile gösterilir. Işınımın artması veya azalması sonucunda oluşan renk farklılıkları kelvin birimi üzerinden saptanır.

İnsan gözünün doğal bir işlevi olarak görünen tüm renkler, üç ana rengin; kırmızı, yeşil ve mavi karışımı olarak toplamsal renk sentezi ve çıkarımsal renk sentezi yöntemi ile elde edilir. Toplamsal renk sentezinde -katmalı karışım olarak da adlandırılır-  beyazı oluşturmak için yeşil, mavi ve kırmızı rengi eşit olarak karıştırmak gerekir. Renkleri farklı oranlar ve olasılıklarda karıştırarak sonsuz sayıda renk elde etmek olasıdır.

Tüm verilen öncüller doğru olduğundan doğru cevap E'dir.

Fotoğrafın keşfine ilişkin ilk veriler M.Ö. 300’lere kadar uzanır. Aristoteles, bir delikten bakarak güneş ya da ayın görüntüsünün saklanabileceğini söylemiştir. Arap Alhazen ise M.S. 1000’li yıllarda karanlık odadan söz ederek herhangi bir görüntünün kutudaki delikten geçerek karşı duvara ters olarak düştüğünü söylemektedir. Ünlü ressam Leonardo da Vinci de 1480’li yıllarda karanlık oda konusuna değinir. Jerome Carden’ın 1550 yılında karanlık odadaki deliğin önüne bir cam disk yerleştirmesiyle günümüz modern alıcıların ilk modelleri tasarlanmış olur.

Objektifler odak uzaklıkları bakımından farklılıklar gösterir. Evrensel ölçekte standart olarak kabul edilen 35 mm film formatı ve 4:3 çerçeve oranlarına göre, 50 mm odak uzaklığına sahip objektifler normal açılı objektif olarak tanımlanır.

50 mm üzeri 80-135-200-500-1000 mm vb. odak uzaklığına sahip objektifler tele objektif olarak adlandırılır.

50 mm ve altı 35-20 mm odak uzaklığına sahip objektifler geniş açılı, 16-20 mm odak uzaklığı olanlar çok geniş açılı, 9-16 mm odak uzaklığı olanlar balık gözü objektif olarak adlandırılır.

Bakaç, duyarlı yüzey (film veya sensör) üzerine aktarılacak konunun saptanması ve çerçeve düzenlemesini sağlar. Dış dünyanın fotoğraf makinesi yolu ile kaydedilmesinde en önemli bölüm bakaçtadır. Çerçevenin içerisinde nelerin yer alacağı, hangi uzaklıktan görüleceği, objelerin çerçeve içerisine nasıl yerleştirileceği ve hangi konumdan görüleceğini fotoğraf sanatçısı bakaç yardımıyla saptar.

Alıcının keşfinde bu gelişmeler olurken, kimya alanında da eş zamanlı olarak önemli ilerlemeler yaşanmaktaydı. Duyarlı madde sürülen yüzeylerin ışık altında farklı renkler aldığının anlaşılmasıyla Joseph Nicepore Niepce 1816 yılında gümüş klorürlü kâğıt üzerinde gerçek fotoğraflar elde eder.

Objektifler odak uzaklıkları bakımından farklılıklar gösterir. Evrensel ölçekte standart olarak kabul edilen 35 mm film formatı ve 4:3 çerçeve oranlarına göre, 50 mm odak uzaklığına sahip objektifler normal açılı objektif olarak tanımlanır. 50 mm objektifler insanın bakış açısına en yakın oranlara sahiptir. İnsan algısına en yakın görsel düzenleme olanağı sunar. Diyafram açıklığı en yüksek olan objektif türleridir. Normal ölçekte net alan derinliği verir. Fotoğraf makinaları üzerinde çoğunlukla normal açılı objektifler yer alır.

50 mm üzeri 80-135-200-500-1000 mm vb. odak uzaklığına sahip objektifler tele objektif olarak adlandırılır. Tele objektifler en dar net alan derinliğine sahiptir. Bu sayede konu çevreden soyutlanır. Konuya yaklaşmanın zor olduğu durumlarda, kuş vb. çekimlerinde mükemmel sonuçlar verir. Objektif boyutları büyük ve ağır olduğundan çoğunlukla üç ayak üzerinde kullanılır. Diyafram açıklıkları en düşük olan objektif türleridir. Bu sayede yakın ve detay görüntülerin öne çıktığı fotoğraflar elde edilir. Görüntüyü dikey ve yatay düzlemde deformasyona uğratan objektif türü balık gözü objektiftir.

Alan derinliğini; diyafram değeri, objektifin odak uzaklığı, fotoğraf makinesinin konuya olan uzaklığı ve kaydedilecek yüzeyin duyarlığı belirler. Objektif üzerinde yer alan scalada alan derinliği oranları belirtilir. Diyafram açıklığı artıp, f/stop değeri düştükçe (f/1.4, f/2, f/2.8, f/4 vb) alan derinliği azalır, diyafram açıklığı küçülüp f/stop değeri yükseldikçe (f/11, f/16, f/22, f/32 vb.) alan derinliği de artar. f/1.4 açıklığında en aza iner, f/32 diyafram açıklığında ise en yüksek düzeye ulaşır. Örtücünün görevi, objektiften belirlenen oranda gelen ışığın duyarlı yüzey üzerine (film veya sensör) ne kadar süre düşeceğini belirlemektir. Örtücü pozlamayı etkileyen bir unsurdur.

Sinemada saniyede 24 karelik görüntü akışı normal hareket olarak algılanır. Görüntüde
akan 24 kare gözün ağ tabakasının 10/1 oranda görüntüyü belleğinde tutma ve gelen görüntü ile üst üste bindirme özelliğinden dolayı insan algısında normal bir hareket duygusu yaşanır. Saniyede 48 karelik görüntü akışı yavaş çekim (slow motion) olarak algılanır. Tam tersi durumda ise saniyede 12 karelik bir görüntü akışı ise seyirci için hızlandırılmış hareket (fast motion) duygusu uyandırır. Sessiz sinema döneminde saniyede 16 karelik görüntü kullanılmıştır.

Kompozisyonda üçüncü önemli nokta çizgisel düzenlemelerdir. Yatay, dikey, diyagonal, yuvarlak, S, L, üçgen ve tekrarlayan çizgilerle yapılan düzenlemeler farklı etkiler bırakır. Yatay çizgiler izleyicide rahat, huzur, sakinlik, istikrar ve durgunluk duyguları uyandırırken dikey çizgiler heyecan, hareket, dinamizm, devingenlik ve canlılık hissi uyandırmaktadır. Çizgiler kullanılarak yapılacak grafik düzenlemeler çerçevenin atmosferini çok farklı noktalara taşır. Diyagonal çizgiler yön belirtmek, perspektifi saptamak ve izleyiciyi bir noktaya yönlendirmek için kullanılır. Tekrarlayan çizgiler ise izleyicinin dikkatini ilgi merkezine doğru yönlendirir.