FOTOĞRAFIN KULLANIM ALANLARI - Deneme Sınavı - 17

Flaşlar anlık ve kolay kullanımlı ışık kaynaklarıdır ancak kullanımları sırasında iki noktaya dikkat gerekir. Birincisi, makineye çok kısa süreli örtücü değeri uygulanırsa (örneğin 1/2000s) flaş bu hıza yetişemez ve çerçevinin tamamı aydınlanamaz. İkincisi flaşlar yakın ve güçlü kaynaklar oldukları için özellikle yüzlerde parlamalara yol açar. Bunun önlenmesi için flaş üzerine yumuşatıcı kapak takılır veya şiddeti düşürülür. Doğru yanıt D seçeneğinde verilmiştir.

Fotoğrafçı diyafram açıklığı yeterli, hızlı bir objektife sahipse az ışıklı ortamlarda da belli ölçülerde normal pozlama ölçüsünde fotoğraflar çekebilir. Aynı şekilde yeterli aydınlatma, flaş kullanmaktan kurtarır. Doğru yanıt E seçeneğinde verilmiştir.

Belgesel yaklaşım tarzı, düğün anında meydana gelen doğal olayların, hâllerin müdahale edilmeden olduğu gibi çekildiği yaklaşımlardır. Anlar sadece kaydedilir. Bu tarzın içine bir basın fotoğrafçısının benimsediği tarz ile fotoğraflanan düğün fotoğraflarını da eklemek gerekecektir. İnsanlar asla poz vermezler. Örnek fotoğrafta da görüldüğü gibi an, kurgulanmamış, hazırlanmamış sadece yakalanmıştır. Belgesel yaklaşım tarzı fotoğraflar ileride, poz verilen birçok fotoğraftan daha çok ilgi çekecektir. Doğru yanıt B seçeneğinde verilmiştir.

Özellikle açık havada modellerin arka planla karışması, belirginliklerini de azaltır. Çekimleri düz zemin önünde yapmaktansa alan derinliğini azaltarak ayrıca bir derinlik elde etmek daha estetik bir sonuç verecektir. Seçeneklere göre alan derinliğini azaltmanın yollarından biri açık diyafram değeriyle çalışmaktır. Doğru yanıt C seçeneğinde verilmiştir.

Doğrudan fotoğrafta imgelerin sadece kendisini temsil etmesinden söz ederken üstünden zaman geçmişi imgelerin kendilerini temsil etmekten hızla uzaklaşarak anlam değiştirdiklerini de belirtmek gerekir. Bu konudaki tipik örneklerden biri “anı fotoğrafları”dır.

Belgesel fotoğraf en sade tanımıyla, fotoğrafçının ele aldığı konuyu kendi yorumuyla birlikte kapsamlı ve derinlemesine işleyerek birden fazla fotoğrafla anlatmasıdır.

Bir çalışmanın belgesel olup olmadığına konuya göre değil, o konuyu hangi yöntemle, nasıl bir yaklaşımla işlediğine bakılır.

Fotoğrafçının ele aldığı konuyu, fotoğraflar aracılığıyla bir röportajcı gibi kapsamlı biçimde anlatmasına, birbirinden farklı içerik taşıyan çok sayıda fotoğrafla konuyu hikâye etmesine fotoröportaj denir.

Fotoğrafçının ele aldığı konuyu tüm bileşenleriyle birlikte analiz ederek ayrıştırma işi diye anladığımız fotoğrafik çözümleme tanımı maksatla tam olarak örtüşüyor.

Bir çalışmada zaman-mekân ve konuda birlik ararken üçünün bir arada bulunması istenebileceği gibi, üç elemandanbirinin hikâyede ana unsur olarak öne çıkması da yeterlidir. • Fotoğrafçının çalıştığı konu belirli bir “zaman” dilimi içinde farklı yerlerde farklı konuları ele alabilir. Böylece zamanda birlik sağlayarak hikâye anlatılır. • Fotoğrafçı tanımlanmış bir mekânda farklı zamanlarda farklı konuları işleyen bir hikâye anlatabilir. Bu bize “mekân” üstünden anlatılmış bir çalışmaolarak gelir. • Fotoğrafçı seçtiği konuyu farklı zamanlarda farklı mekânlarda fotoğraflayarak bir hikâye kurabilir. Böylece “konu” sabit, mekânlar ve zaman farklıdır.

Üç arayış ilkesi yaratıcı, anlatımcı ve derinliklidir.

Bir fotoröportajın üç temel beklentisi haber, bilgi ve tanıklıktır.

Bir röportaj çalışmasının aşamalrı, birbirini izleyerek tamamlayan dört dilimli bir daireyle açıklanabilir: 1.İlk dilim, konunun seçimidir. 2. İkinci dilim, seçilen konunun araştırılması, gözlemlenmesi, konunun içindeki insanlarla gerekli ilişkilerin kurulması ve çekim planının yapılmasıdır. 3. Üçüncü dilim, çekimdir. 4. Dördüncü dilim, ise çekilen fotoğrafların seçilmesi ve hikâyeyi oluşturacak biçimde yayınlanacağı mecraya uygun biçimde dizilmesidir.

Fotoğrafın üç durumu mesafe, açı ve andır.

Yeniden kurgulama, farklı zamanlarda ve durumlarda çekilmiş fotoğrafik görüntüleri karanlık odada ya da aydınlık odada kendi bağlamları dışına taşıyarak, farklı anlamlar oluşturacak biçimde yeniden kurgulama işlemidir.

Bir çalışmada zaman-mekân ve konuda birlik ararken üçünün bir arada bulunması istenebileceği gibi, üç elemandan birinin hikâyede ana unsur olarak öne çıkması da yeterlidir.

Yaratıcı-Derinlikli-Anlatımcı

Teknik

Fotoğrafçı her karede, konu karşısındaki durumunu mesafe, açı ve an ölçütleri açısından belirlemelidir. • Doğru mesafede mi duruyorum? • Doğru aç›dan m› bak›yorum? • Doğru anda mı çekim düğmesine basıyorum, şeklinde kendisine sormalıdır.

Bakış açısı