FİLM VE VİDEO YAPIMI

Aydınlatma değil, ışık bir teknik gerekliliktir. Aydınlatma ışığın estetik yönüyle ilgilidir. Gündüz ile geceyi, güneşli ve kapalı havayı, iç mekan ile dış mekanı gösterir. Doğru cevap D seçeneğidir.

Kullanılacak objektifler, filmin hızı, ışıkların yoğunluğu ve ışıkların kombinasyonu görüntü yönetmeninin ışıklandırma yapmadan önce karar vermesi gerekenler arasında yer alır. Kamera sehpası bu aşamada karar verilmesi gerekenler arasında yer almaz. Doğru cevap B seçeneğidir.

Genellikle günlük hayatta ana ışık kaynaklarının çeşitli yüzeylerden yansımalarını taklit etmek için kullanılan “dolgu ışık” sert değil, yumuşak ve dağınık bir ışıktır. Sert anahtar ışığın yarattığı gölgeleri yumuşatmak için, kamera-nesne ekseninde anahtar ışığın tersi yönünde yerleştirilen bu ışık için “ana ışığın yarısı ya da üçte biri kadar güçte” denilse de bu yaratılmak istenilen kontrastlık derecesine bağlıdır. Dolayısıyla kullanılacak dolgu ışık yoğunluğu için kesin bir kural yoktur. Ancak anahtar ışığı aşmamalıdır. Doğru cevap A seçeneğidir.

Film ya da video çekerken ışıklandırma oranları için bilinmesi gereken çok önemli bir nokta vardır. O da film ve videodaki maksimum “ışıklandırma toleransı”dır. Bir film çekiminde en aydınlık alanla en karanlık alan arasındaki fark, yedi diyaframdan fazla olamaz. Doğru cevap E seçeneğidir.

Her bir diyafram farkı iki katı olması nedeniyle, ışıklandırma oranı katlanarak büyür. 2 f/değeri için bu oran 4:1 ise, 3 f/değeri için katlanarak 8:1, 5 f/değeri için 32:1 olur. Doğru cevap C seçeneğidir.

Işığınn kullanımı dört ana boyut içerisinde düzenlenebilir: parlaklık, kontrastlık,

doku ve yön. Doğru cevap B seçeneğidir.

Notan aydınlatma, yüksek anahtar ışığın kullanıldığı bir aydınlatmadır. Özellikle televizyonda haber sunumlarında kullanılan bu aydınlatma tümüyle yorumdan uzaktır. Dolayısıyla gizem ve gerilim ile ilişki kurulmaz, bu ancak düşük anahtar ışıkla yaratılabilir. İzleyici dramatik etkiden tümüyle uzaklaştırılarak tanımsız bir dünyaya sokulur. Gerçek hayatta olmayan bir karşılığı vardır. Nesneler ve figürler sanki yüzüyor gibidir. Etkisi basık ve iki boyutludur. Doku, hatlar ve şekil çok zayışadığı, zaman zaman da ortadan kalktığı için, dikkat tonsal ve renksel ilişkiler üzerinde yoğunlaşır. Doğru cevap E seçeneğidir.

Yumuşak ışığın yarattığı hafif gölgeli bir aydınlatma düşük kontrsast ile,

Gölgelerin olmadığı bir aydınlatma  notan aydınlatma ile, 

Figürün sadece kenar yüzeylerinin aydınlatılması anlamında kullanılması arkadan aydınlatma ile,

Nesnenin yarısının aydınlatılmış diğer yarısının ise gölgeli göründüğü bir aydınlatma, yandan aydınlatma ile ilgilidir.

 Yüksek kontrast, sert ışığın yarattığı keskin gölgeli bir aydınlatmadır.

Doğru cevap E seçeneğidir.

Üstten ve alttan aydınlatma biçimleri, ışığın yönü ile ilişkilidir. Çünkü ışığın üzerine düştüğü konuya ve nesneye hangi açıyla geldiği konunun ve nesnenin görünümünü etkilediği gibi anlamını da değiştirir. Doğru cevap D seçeneğidir.

Yönetmenin ışığı sembolik anlamlar üretmek için yönlendirerek, doğal ışığın taklidini kasten bozması, resimsel ışık tasarımı ile doğrudan ilişkilidir.

Bir sokak lambası gibi, perdedeki belli bir ışık kaynağı ana ışık olarak kullanılması, özel mercekler ya da ışığa duyarlı filmlerin bu tür tasarımlar için doğal ışıkları taklit etmeyi kolaylaştırması ve belgesel bir bakışı yaratmak amacı gerçekçi ışık tasarımı ile ilgilidir.

İtalyan “Yeni Gerçekçilik” akımı yönetmenleri ise gerçekçi tasarımını benimsemişlerdir. Doğru cevap C seçeneğidir.

Işık teknik bir gerekliliktir; nesnelerin biçimini ortaya çıkartır, görülebilirliğini sağlar ve aynı zamanda filmin duyarlı film yüzeyi üzerinde pozlanmasını sağlar.

Filmin nesnel gerçekliği ışık-gölge düzenlemesiyle yaratılır. Nesnenin ya da figürün mekan içerisindeki hacmini, diğer nesne ve figürlerle olan ilişkisini ortaya çıkartan ışık değil, gölgedir. Gölgeyi tanımak ve onu yaratıcı bir biçimde kullanmak tüm görsel sanatlar için önemli olmuştur.

Işıklandırma, film ya da elektronik görüntü için, herşeyden önce sahneyi görünür kılmak ve pozlamak için teknik bir gerekliliktir. Görüntü yönetmeni öncelikle film ya da video için yeterli pozlamayı sağlayacak ışık miktarını belirlemek ve sahne üzerinde dağılımını gerçekleştirmek zorundadır.

Işıklandırma yapmadan önce görüntü yönetmeni bazı soruların cevaplarını vermek zorundadır:

Görüntü yönetmeni gerçek dünyanın üç boyutlu bir taklidini yaratmak için temelde üç farklı ışığı kullanmak durumundadır: Anahtar ışık (key light), dolgu ışık (fill light) ve arka (kontur) ışık (back light).

Arka ışık (kontur) perde ya da televizyon ekranı gibi iki boyutlu bir yüzeyde üçüncü boyut algısını kuvvetlendirmek için gerekli bir koşuldur.

Genellikle günlük hayatta ana ışık kaynaklarının çeşitli yüzeylerden yansımalarını taklit etmek için kullanılan “dolgu ışık” yumuşak ve dağınık bir ışıktır. Sert anahtar ışığın yarattığı gölgeleri yumuşatmak için, kamera-nesne ekseninde anahtar ışığın tersi yönünde yerleştirilen bu ışık için “ana ışığın yarısı ya da üçte biri kadar güçte” denilse de bu yaratılmak istenilen kontrastlık derecesine bağlıdır.

B

“Yüksek anahtar ışık” tümü yüksek ışıkla aydınlatılmış ve gölgesiz bir sahneyi tanımlar. Bu da sahnenin tümünün parlak olması anlamına gelir.

a